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都已经有了非常高的水准

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  那么实景特效的差距在哪呢?在于一些东西的开辟和使用。成龙去过好莱坞之后深有感到,他发觉好莱坞在诸如威亚、滑轮等方面,有很是先辈也更科学的东西,而且都申请了专利,中国的剧组想用只能租赁或采购,不克不及本人出产,这些能无效的提高拍摄效率,同时保障演员的平安,这部门我们与之差距还很大。

  再往深了说,其实我们贫乏焦点手艺和足以支持片子拍摄的产物,以开麦拉为例,ARRI、RED、SONY、BMD等支流开麦拉都是国外品牌,我们本人在这部门尚处空白。而响应的镜头、灯光等拍摄配件,也都是以国外为主。

  由中国片子基金会——吴天明青年片子专项基金主导的“中国放映·将来”青年片子长片展映勾当来到戛纳片子节,在展映勾当里,片子《流离地球》与欧洲观众碰头。郭帆在勾当中再次谈到中国科幻与好莱坞的差距,以及片子创作心得。

  在勾当中,郭帆分享了本人拍摄《流离地球》的初志,郭帆暗示,拍摄科幻片子的动因源于他自在喜爱科幻片子,他的首部影片《李献计历险记》曾经包含科幻元素,因而获得执导《流离地球》的机遇就勇往直前的投入此中。

  而且,在动作上,往往好莱坞还会找中国的团队帮手,好比《变形金刚4》在香港部门的动作戏份,就找了香港片子人罗礼贤开办的猛龙特技来完成动作和追车部门的戏份,这方面我们程度很高。

  接着说电脑特效。其实中国有不少公司,很早就起头衔接好莱坞片子的后期特效工作,好比《泰坦尼克号》转制3D版时的抠图等。所以在电脑和软件使用上差距没有30年,次要的差距在创作手法和特效理念的培育,这就仿佛同样PS软件,分歧人能作出分歧的结果是一个事理。中国片子缺真正懂特效,又懂与现实拍摄相连系的导演,更贫乏靠谱的特效总监,所以这个差距可能还不止15年。

  谈到拍摄坚苦,郭导回覆:“拍摄片子最难的是信赖,包罗《流离地球》,为什么合作此刻的团队,是在4年时间里通过阶段性成就来告竣信赖的。《流离地球》从一起头的2小我到最初字幕里的7000人,不只是大师对我的信赖也是我对团队的信赖。从一起头的不信赖到相互包涵信赖。整个过程像片子《流离地球》本身,这是很艰难的部门。”

  颠末从此次创作,郭帆得出了一个结论,他说“若是按照好莱坞中上游水准作为尺度,我们(国产片子)当前的拍摄制造差距大要是25-30年,特效差距稍微短一些,大要15年摆布。拍摄《流离地球》让我感遭到了从拍摄到制造特效方面中国和洽莱坞的差距,道阻且长。”而《流离地球》,是7000人团队4年明天将来夜兼程的勤奋,这也成为了花费3000万欧元制造成本的根本上得以展示震动结果的缘由。

  在大特效片子中,因为片场多为绿幕,为了让演员更好的理解情况和脚色,动画预演曾经相对风行了,导演会用平板电脑

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