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完全不干涉我们的创作

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  整部舞台剧中,刘慈欣最喜爱的是部门3D片子的桥段,例如水滴摧毁地球、罗辑注释暗中丛林法例等。“表示科幻作品,特效是必不成少的。比拟前作,这一部舞台剧中的特效使用目标性和故事性更强,对内容和空气更有鞭策性,不像是第一部,无为了特效而特效的感受。”

  《三体II》舞台剧中采用的汽幕投影、余光投影、3D Live Theatre等新媒体手艺也是初次使用于舞台。制造团队暗示,比拟前作,制造成本略有上升,浮动约30%,目前在北京和上海市场中已收受接管约50%的成本,全体市场表示优良。“国内市场对大IP曾经达到痴迷的程度,但比拟出名版权,更主要的仍是修炼内功,将好的演员、好的制造和洽的艺术结果呈现给观众。”李童说。

  《流离地球》获得庞大成功后,也惹起对中国科幻片子的会商,更提拔对《三体》系列片子的等候。谈到《三体》的片子改编,刘慈欣暗示,《三体》比《流离地球》的改编更坚苦,因为片子时间无限,《三体》的故事容量很大,能不成以或许完全展示是个很大的问题。同时,《三体》不合适好莱坞片子的拍摄尺度。“好莱坞片子的主题必需口角分明,合适支流价值观,可是三体太复杂了,难以用一句话描述它想表达的内涵。”

  “《流离地球》火了,跟我关系不大。”刘慈欣说。“身为作家,仍是会继续写作,新的作品将是一个和三体完全分歧的故事,关心此刻抢手的手艺范畴,包罗生物学、消息学等等。对于人类而言,雷同《三体》如许的危机,可能一百年都不会有,也可能明天就会有。”

  面壁人、破壁人、“水滴”......这些《三体》粉丝熟知的科幻元素,在《三体II:暗中丛林》舞台剧中逐个化作现实。

  制造人李童引见,《三体》系列舞台剧是国内初次将科幻题材作品搬上舞台,和前作分歧的是,《三体II:暗中丛林》的主创团队全数来自海外,由法国舞台剧导演菲立普·德库弗列担纲总导演,舞美设想、服装设想和特效制造团队也均为海外布景。

  她引见,在《三体II》制造前期,曾想过对故事进行布局性调整。例如把程心的故事插手到舞台剧中,但后来仍是决定尊重原著的布局。“刘慈欣给我们最大的支撑是,完全不干与我们的创作,给了充实的自在。”

  在他看来,中国科幻片子还处于起步形态,虽然《流离地球》获得了成功,但中国科幻片子不成能以同样的体例复制,投入巨资制造。此刻中国贫乏一个雷同好莱坞的科幻片子工业系统,更缺乏科幻范畴的专业人才,例如特效专家和科幻编剧。

  刘慈欣暗示,《三体II》舞台剧比第一部更忠诚原著,仅在部门作删省处置。他坦言不在乎原著精力,“科幻改编不需要忠诚原著,例如《流离地球》和原著区别相当大,但观众也能接管。”他也不在意被误读,“文学作品赏识的过程就是一个误读的过程,此刻的读者从我的作品中解读出来的那些工具,坦率地说,大部门在我创作中底子就没有去想。能否误读不主要,环节是带给观众美的享受。”

  4月12日晚,舞台剧《三体II:暗中丛林》在上海举行首演,该剧由Lotus Lee将来戏剧出品,按照刘慈欣荣获第73届雨果奖最佳长篇小说奖的同名小说改编。原著作者刘慈欣在接管磅礴旧事采访时暗示,不垂青改编时需要尊重原著,也不介意被误读,“文字和舞

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