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换个地图就是一个新的世界

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  “好比,男性玄幻的男性配角能够无敌,但女性玄幻的女性配角可不可,必需得配一个比她更厉害的男主。由于有很大一部门读者在看小说的时候有代入感,受本人世界观影响,仍是会感觉女人该当比汉子弱一些,所以看小说最初次要仍是看男主。”

  收集小说的高密度更新可能是文学史上的一个奇点,支撑它的是一种对读者的办事精力,这是收集文学的起点——互联网财产的特质。与此同时,收集作家又可能是有史以来与读者距离比来的一类作家,从论坛时代到现在的平台期间,收集作家与读者更像是网友,读者边追小说边能与作者本人及时互动,这极大地刺激了粉丝活跃度。

  苏小暖的编纂注释:“男性玄幻能够重主线对豪情戏一笔带过,但女性玄幻需要有实打实的言情部门,终究我们的读者是必然要看豪情线的。可是男女看待豪情纷歧样,女生对恋爱更专注,因而导致我们的读者很难接管女尊、后宫的情节,这点就与男性玄幻判然不同了,男性玄幻是当前宫、猎艳为爽点的。”

  苏小暖是个特殊却很幸运的作者:她享受白金待遇,但现实上她只写过一本书;她是女作家,但她不写言情写玄幻;她的小说有个既“苏”又“爽”的名字《邪王追妻:废材逆天蜜斯》,进入收费阅读的第一个月,收入就达2.8 万元——她的上升轨迹就像收集文学的缩影,短期内迸发增值。据悉2016年收集文学产值已达90亿元。

  苏小暖称读者的看法对她来说很是主要,她的读者次要是小学到大学之间的学生,她暗示,“有些年轻读者看文很‘挑剔’,追之前先要确认,这本书的配角是不是‘双初’(相互的初恋),若是不是她就不看。某种程度上就限制了配角,以及一些情节设置。”

  她透露,这本小说本来并未准备写那么长,但作品堆积越来越多的读者后,她起头舍不得竣事这个故事了。可见,“陪伴式阅读”是双向影响的,往往到最初不只是读者,连作者都不肯辞别这个世界构架。

  写过言情写过玄幻,苏小暖对比两品种型,认为玄幻更容易“做大”:“言情的款式比力小,玄幻的比力大,由于言情只需把豪情说完就够了,而玄幻故事需要缔造一个世界, 换个地图就是一个新的世界。”

  “我的书里有豪情戏是由于要照应读者,读者喜好看,现实上我写言情容易崩,更喜好情节类,打架、升级这类有故事性的内容。我写言情码字的速度很慢,但写玄幻最快可达一小时一两千字。”

  比拟女性言情作家遍及从琼瑶、亦舒那里承继文学基因,苏小暖的阅读品尝更接近于男频作家,她说本人是金庸的粉丝,在接触了网文后就迷上了我吃西红柿、辰东。

  苏小暖本年29岁,并非是一个凭乐趣上路靠命运过关的新人,上大学时她在网上试写过言情,但成就平平。很快她认识到了本人的短板与利益,决定凸起故事性削减豪情戏,2013年,她起头写《邪王追妻:废材逆天蜜斯》,很快作为女频中罕见一见的“爽文”脱颖而出。

  苏小暖认为女性玄幻比拟男性玄幻,豪情描写得细腻,算是亮点,但“豪情”恰好也是女性玄幻小说情节设置上的壁垒。

  值得留意的是,对于配角的豪情设想,现实上无论男频仍是女频都因读者诉求陷入某种固定模式:男频青睐痴情的浪荡汉,女频喜好纯情的女强人,这是套路,套路驶得万年船。

  晚期的女频小说偏短,字数都在几十万字,但现在很多女频小说走上男频“陪伴式阅读”的套路,字数涨到一百到两百万间。苏小暖暗示此刻本人每天更新7000字,从早到晚根基只干这一件事,三年下来已写了8000多章,815多万字。

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