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在经历了近十年的IP剧大爆发之后

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  但也有破例,近几年的现代剧多元化成长也少不了香港导演的插手,例如高林豹执导了奇异言情剧《重返二十岁》,黄国强有时装商战迷你剧《东方华尔街》,钟澍佳执导了时装恋爱剧《时间都晓得》(未播)……而香港公司与内地视频网站的合作也让TVB晚期警匪剧再露苗头,例如爱奇艺与寰亚传媒合作出品的网剧《无间道》,就由TVB导演洪金泼、梁国斌执导,此中启用了王阳等内地演员出演;爱奇艺便宜剧《原生之罪》由香港片子导演叶伟民执导。而TVB与爱奇艺结合出品的《盲侠大律师》《再创世纪》等剧根基是由TVB原版底创作,企鹅影视出品的《使徒行者2》也是不异环境。

  因为文化布景分歧,港台导演们受市场驱动的文娱精力占优势,这与现在内地所风行的类型融合、打破次元壁、题材细分等特点不约而合,文娱至上对于港台导演来讲其实是早已习惯的市场诉求。港台导演履历了在TVB、台视十多年的实战经验堆集下来的能量,令他们能够打破春秋层跨度,越过文化壁垒,间接面临更年轻的受众,操作新时代的收集IP。

  收集大IP的风靡带来的高潮使得题材、类型的多元得到了绝对的劣势,但仙侠大IP在过去十年间仍然不时有爆款呈现,带来的是电视剧视效、画面、服化道等审美与手艺的嬗变。

  1998年,导演孙树培初次到内地拍摄了《还珠格格》,是香港最早北上的电视剧导演之一。此后,内地电视剧行业里,香港导演鞠觉亮、李国立、赖水清等先行一步成为了新千年之后内地风行剧的创作发明者;靠琼瑶剧与偶像剧井喷时代起身的台湾导演沈怡、林合隆等也不落下风,北上之后成为了内地言情剧的主要代言人。

  同年,李国立在内地创立了唐人片子,2000年,由他执导的神话剧《六合传说之鱼佳丽》破冰内地玄幻剧。2005年,一部游戏改编剧《仙剑奇侠传》奠基了唐人仙侠剧的地位。胡歌、刘亦菲被推入内地观众视线,第一批的“流量小生/小花”就在其时降生。

  “悬浮”成为了描述近十年内与实在糊口有庞大隔膜的剧集的新名词,已经具有清脆作品傍身的资深港台导演与内地制造、文化、糊口、价值观发生的“不服水土”让都会剧、武侠剧、偶像剧无法换发重生,即便有新IP的人气加持,整个市场仍然缺乏爆款。

  相较于前些年北上台湾导演来到内地仍然在熟悉的偶像剧范畴深耕,本年现实题材的增加在他们身上也有所表现。在2019年的未播剧中,就有陈琨晖执导的聚焦国际邮轮行业的《海洋之城》,讲述快递与互联网创业的《在远方》,两部剧都将核心瞄准新兴行业的起步。陈铭章导演的《第二次也很美》关心“毕婚族”再婚的现实问题。

  对于极速更新的内地电视剧市场和观众来说,真正的好内容还在路上。对于发展土壤有所分歧的电视剧创作者来说,港台重视文娱结果和内地追求文艺立场的天秤一直需要连结均衡。

  在履历了2018电视剧小年之后,一方面,现实主义作品成为了政策倡导的重点,另一方面,在题材越来越多元化的网剧市场,“清扫排行榜式”改编IP如许简单粗暴的思绪不再行得通,本钱趋于沉着,对于流量与类型概况化的摸索曾经接近饱和,往日里阵容+类型的吸引力曾经不具往日风度。真正的全民爆款、头部作品愈发匮乏,是现阶段IP剧亟待破冰的问题。

  比拟内地导演专攻汗青、现实、涉案、谍战等庄重题材,香港导演能够说是最早一批操作大IP的创作者。在极致压缩制造成本的港产片出产系统中,培育了紧贴市场的嗅觉、高度流程化完成使命的能力。与科班身世

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